陈俊的基因风景

2013年，我着手创办《芭莎艺术》品牌下另外一本专注于传统美学的期刊《芭莎艺术·古典宝笈》，我希望这本刊物的内容扎根于传统而连接当代人的生活，从艺术史中留存的视觉遗产中窥测古代生活的片段，以此对我们的今天的生活与艺术产生某种启发。

陈俊-《有基因的片段NO.1》-120×120cm-综合媒介-2016

但事实上，在人类留存的历史证据中，艺术是最“不靠谱”的，很多时候我们所看到的艺术图像只不过是古人的一种想像。艺术走的是一条远离现实追溯精神的不归路，这在中国艺术中体现的尤为明显。所以我们最终追求的只能是一种古今精神的对照和贯通，于是我将《芭莎艺术·古典宝笈》中最重要的主题栏目起名“古醉今迷”。

陈俊-《有基因的片段NO.2》-80×140cm-综合媒介-2016

看陈俊近一个时期的创作，“古醉今迷”的感觉跃然而出。中国古典艺术以中国画为集大成者，其中尤以山水画成就最高，最重要的一点是它综合的体现了中国人的自然观、宇宙观和创作者的人生观，在历代的传承中形成了一套自有的艺术哲学系统。而这套系统在面临当代更加强大的系统，即人的当代生活方式改变时，动摇了它存在的基础。中国画传统与当代性的碰撞与争论持续数十年，庞杂且悬而未决。然而传统中国画作为一笔巨大的知识和图像遗产，一直在影响着当代水墨的创作。

陈俊-《有基因的片段NO.4》-230×55cm-综合媒介-2016

陈俊自四川美术学院国画系毕业十几年后，才又重新拾起画笔。他2012年以来的创作，大致有三个重要系列作品。一是，陈俊最初开始创作的时候白天还有工作，他对艺术的思考以及创作都集中在夜间，在这一时期创作了一批用他符号性的点彩墨创作的“都市夜景”系列。

陈俊-《有基因的片段NO.3》-60×180cm-综合媒介-2016

在此基础上，2014年前后他更进一步，以古典山水画的构图来表现都市景观，创作了“都市山水”系列。进入到最近的第三阶段，陈俊开始集合前两个阶段的探索，将古典山水名作的复制品裁切分割后，再用自己的创作进行“补型”，使复制的“古”与当代创作的“今”在并置融合中形成一张完整的带有古典图示特征的中国画，然而却又“古今”分明。

陈俊-《寻找倪云林NO.2》-67×180cm-综合材料-2016

陈俊并不想造成一种古今不分的假相，他的创作是以一种“破局”的方式介入到古画之中。陈俊说：“我是想借用代表传统文人的古典山水画作为一种文化的对照，这里的山水画（复制品）只代表一种精神的躯壳”。古典山水画复制品作为一种古典精神的代表符号与陈俊的当下创作在构图上保持整体性，却又在精神趣味上产生对照和碰撞。传统在这里既可以是一种可被利用的资源，也可以是一个假想敌。在艺术史上，似乎每向前迈进的一小步都面临者这样的纠结。

陈俊-《寻找倪云林NO.1》-138×100cm-综合材料-2016

但回过头来，如果我们单看陈俊的点染而成的水墨画也独自成趣。在陈俊一直以来的作品中，他经常加入一些日常可见的视觉符号，以此与我们所生活的环境相对应。而在最近的作品中可以看出一个明显的变化倾向，他以色彩斑斓的点墨所表现的日常视觉形象（如可口可乐logo、麦当劳logo等）变得越来越概念化，他希望从具体而微的物体图像当中抽离出一种整体的视觉印象。这种印象所对应的当代精神，能够与古典山水画所代表的抽象的古典精神具有可比性和对应性。

陈俊-《现场NO.2》-180×100cm-纸本 综合媒介 -2016

精神并无绝对的高下，我们不要轻易的崇尚和摒弃任何时代的精神。我们静观、我们怀疑，因为我们只能从当下的经验中去理解其中的一二。古人沉醉在古意中，我们迷失在当代。

陈俊-《往事NO.2》-100×120cm-纸本 综合媒介 -2016

陈俊-《往事NO.1》-110×130cm-纸本 综合媒介 -2016

陈俊

1977年，生于湖南岳阳

2002年，毕业于四川美术学院国画系

现工作生活于厦门  北京    职业画家

个展：

2014 “昨夜的城市”，厦门

2015 “古醉今迷”，北京

群展：

2016 福建省-塔斯马尼亚洲友好35周年艺术展，福建博物馆，福州

2016 “艺术北京”博览会，全国农业展览馆，北京

2016 “艺术厦门”博览会，厦门会议展览中心，厦门

2015 无声诗-中国当代青年艺术展"  ，悉尼中国文化中心、阿德莱德艺术中，澳洲  

2015 无声诗-中国当代水墨创作展，香港大学美术博物馆，香港  

2015 首届厦门建发JFC当代艺术展，厦门

2015 “共生”—艺术家公盘十一人联展，全国农业展览馆，北京

2015 “艺术北京”博览会，全国农业展览馆，北京

2015 “艺术厦门”博览会，厦门会展中心，厦门

2015 “五月方圆”现代艺术展，香港中环艺穗会，香港

2015 “青年100”，全国农业展览馆，北京

2015 南京国际青年艺术双年展，南京书画院，南京

2015 “艺术南昌”博览会，南昌国际展览中心，南昌

2015 Ink Asia（水墨艺博），香港会展中心，香港

2014 “青年艺术100”，北京

2014 南京国际美术展，南京

2014  "艺术澳门“博览会，澳门 

2013 福建青年艺术沙龙展，798时代空间海西事业部，厦门

2013 《发现-重建》中国青年艺术家优秀作品展，上海多伦现代美术馆，上海

2013 “凯撒艺术新星--艺术院校大学生年度提名展，今日美术馆，北京

2013 第四届“新星星艺术节”，广州 、南京、上海

2012  英国‘约翰 莫尔’（中国）新绘画大赛，上海油雕院，上海

2012 “中国魂”艺术与奥林匹克同行”艺术展，水立方，北京

2012 首届全国现代艺术微博大展，宋庄美术馆，北京

2012 “微观与精致”中国首届工笔与水墨研研究展，保利博物馆，北京

2010 厦门当代艺术展，厦门美术馆，厦门

2002 “邓鸿水墨新秀展”，成都现代艺术馆，成都

2001 “美苑杯”全国高校优秀作品展，沈阳

2000 首届四川美院中国画创新作品展，重庆

概述：

陈俊通过对传统艺术的当代性转换以及在当下多元文化语境下的水墨实践，成为批判主义新水墨的新锐代表。在众多从事实验水墨的艺术家中，陈俊将现代都市视觉符号中携带的现代性与传统山水视觉符号直接并置在一起，从而引发了传统与现代的激烈碰撞。陈俊的水墨作品促使观者在现代艺术的语言中重新审视中国传统山水文化及其自然观，在似是而非、熟悉而又陌生的图像中产生对环境问题、文化断裂问题、文化基因问题的批判与反思，同时提醒观众一味生硬地融合东西方文化、传统与现代观念的思维弊端。从语言层面看，陈俊的突破性在于并没有像许多艺术家那样将中国传统绘画的写意与西方现代艺术的抽象进行融合，而是直接将构成传统山水的光点直接转换成抽象语言，更加纯粹地以科技理性的视野审阅传统山水。

受四川美术学院开放、多元的当代艺术氛围影响，陈俊的艺术创作一直充满实验性，作品涵盖传统水墨、新水墨、油画等多种语言和风格，因此他善于把水墨语言与油画技法结合形成综合表现手法，使传统水墨表现出独特的视觉气质。