影像｜菲利斯・比托镜头下的中国
撰文：杨红林
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比托，1866
比托：19世纪最富传奇色彩的摄影师
比托是现代战争摄影先驱，先后拍摄过克里米亚战争(1853-1856)、、第二次鸦片战争（1856-1860）、日本下关战争(1863-1864)、。 他是最早来东方开展摄影活动者之一；最早进入中国的西方摄影师之一。
他1832年出生于地中海东部的科孚岛上，拥有意大利、英国双重国籍。大约1850年于马耳他遇见英国摄影师詹姆士·罗伯森（James Robertson），并随他于1851年抵君士坦丁堡（今伊斯坦布尔）。 1853年，两人开始一起合作摄影。后罗伯森娶了比托的姊妹。1855年，比托与罗伯森旅行到了克里米亚，在战地记者罗杰.芬顿离开后，他们接管了关于克里米亚战争的实地摄影报道。
1858年2月，比托来到印度旅行拍摄，。 1860年脱离罗伯森，独自前往中国担任英法联军的随军摄影记者。同年3月抵达香港，曾到广州拍摄。之后与《伦敦新闻画报》记者查尔斯·威格曼（Charles Wirgman）同行，随英法军队北上，亲历了第二次鸦片战争，并拍摄了许多珍贵的照片。
芬顿拍摄的克里米亚战争
芬顿拍摄的克里米亚战争
芬顿拍摄的克里米亚战争
1863年，两人到日本横滨合伙营业。比托的作品包括肖像、风俗、风景、都市风景以及风景名胜，甚至在1864年下关战争中担任随军摄影记者。由于有使节代表团陪同、个人的知名度、以及与军方的关系，比托得以深入许多西方人无法到达的地区，不仅在日本产生了巨大影响，而且有很高的国际声誉。
他的作品不仅品质很高，而且也因为它们的稀有性。1866年，由于横滨发生大火，比托的摄影室及绝大部分底片毁于一旦，此后在日本致力于摄影推广，1867年曾再度短暂来华。1871年，担任远征的随军摄影师，所拍摄的照片也是最早的照片之一。 1884年离开日本，一度在埃及落脚，其间曾担任英国远征苏丹的随军摄影师。1886年短暂回到英格兰。1888年再次回到亚洲，在缅甸开设摄影室。最新的材料表明，他于1909年1月29日死于佛罗伦萨。
比托在印度的拍摄
对日本早期摄影的影响
以上均为比托在日本摄影作品
比托拍摄的战场
大沽南炮台
大沽炮台
塘沽炮台
北塘炮台
战火后的塘沽炮台
战火后的塘沽炮台
八里桥
比托拍摄的北京城建筑
1860年代，大量英国探险者开始用摄影去探寻那些“未知”的国家与族落。然而受技术的限制，旅行者面对相机设备的运用，却存在着巨大的困难。玻璃底板因高温、受潮或破损成为家常便饭，如今存世的玻璃底板更是寥寥无几。
作为第一位拍摄北京的摄影师，北京在他的眼里极为安静与凄美，这是梦境中的北京，是我们永远再也看不到的景象。
除了洞察力与审美，比托另一种独特的摄影语言让他脱颖而出：全景摄影。在1860年，操作湿版相机，调动8×10英寸画面，精准的分段拍摄，全世界却极少有人能掌控并形成规模与风格。两张拼接的全景“北京东城墙及东北角”，画面极具震撼力，护城河与城墙呈现的透视，显示出北京城的宏伟。
安定门瓮城
北京城墙东北角
安定门城楼上西望
内城北城垣
安定门东城垣上大炮
恒聚斋店铺
北海
费利斯·比托是以一种西方人“殖民式凝视”的眼光来拍摄的，其中的战争影像的取景不乏有其故意摆布之作。这些表现西方人成功打开中国国门的照片，不但在伦敦展览出售，还被各种期刊和书籍用作插图广泛引用，这些出版物普遍 把这场入侵战争看作帝国扩张的伟大胜利。……比托在第二次鸦片战争期间拍摄的 战争影像，无不艺术性地体现着大英帝国不可战胜的神话。尽管如此，比托的战争影像还是一定程度上客观地再现了战场中的情况。他独到的取景构图和精湛的摄影技艺，以及孜孜不倦的摄影态度，使得他的作品在一百余年后的今天成为了国际摄影收藏市场最炙手可热的藏品，为 世界留下了珍贵的影像资料。 （泰瑞·贝内特著《中国摄影史1842-1860》）
比托的同行
从18世纪后期开始，随着工业革命的开展，西方列强纷纷不远万里来到中国，试图叩开这个古老帝国紧闭的大门，以期开拓这个地球上最大的市场。然而无论是1793年的马嘎尔尼使团，还是稍后的阿美士得使团，其所提的通商要求均被大清帝国冷冷地拒绝了。最终，失去耐心的英法等国悍然发动了两次鸦片战争，以武力打破了清王朝的闭关锁国体制。从此，一批批形形色色的西方人：外交官、商人、传教士、冒险家……接踵而至。
以下是比托的同行保罗・比朗格、查尔斯・杜宾等人第二次鸦片战争期间拍摄的照片。
保罗.比朗格拍摄于第二次鸦片战争期间，广州
杜宾拍摄于第二次鸦片战争期间
杜宾拍摄，雍和宫
杜宾拍摄，北京城墙
杜宾拍摄
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