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蔡焕彬 霞厝写生手记

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霞厝写生手记

文/蔡焕彬


霞厝村如作为一次小旅行的话可归结为,偏山一隅的石头村落具有浓郁的淳朴之美;如以风景写生来说,那基本上都以一句“这里很好画(入画)”脱口而出;但对于一个以绘画狂热主义的“鸡血班”来讲,前面的因素未免也大众化了,只因关键在于“鸡血”此类高效的生物活性物质。霞厝村此行,正是让我体验到“鸡血”物质弥散入血液后所带来的亢奋感,从长远上对绘画创作大有补益、福寿绵长。在这里,简单归纳一下 “群体、己身、情境” 三方面,则作为这次风景写生的些许体会吧。


所谓“群体”,首先应该感谢“鸡血班”班长吕总的热情带队、精心策划。另外,在杨培江老师霞厝的第一战役打响以来,江湖侠客也纷纷擦枪参战。“鸡血班”正逐渐形成群体作战的规模,不分门派、不论武功、打成一片。能一起玩的,肯定好玩。一起画画虽不喝酒,却还是醉了,这就是群体的作用。


“己身”,这里指的是个体在写生作画上的态度和作为。这个问题如果放在若干年前的课堂教学上来讲,无非就是师授技艺、取景摹景。殊不知同一景致所带给人的心理作用是有差别的,另外就画技而言更应该鼓励自我探索,写生,应该是一个寻求突破和收获的过程。“己身”最关键的一点是杨老师曾讲过的“造血功能”,而“鸡血”是依赖于自身“造血功能”才能发挥其最大的功效。我在这次写生中,其实在作每一幅画之前并没有明确的把握,胸无成竹。面对一景而非完全描摹,我更倾向于屏蔽先验的作用,来尽可能地释放自我对景致所产生的联想,以及寻求能否在画面上做到超越性的把控。也许这种陌生感,才有可能激发“造血功能”所带出的能量。


“情境”,就风景写生这件事情说,它并不是为了“找对象”,而是换一个环境来跟对象发生点那个什么,例如有人喜欢在室内、有人喜欢到野外、甚至在车里……当然,我所指的是,画画还是需要通过外在情境的刺激,而不是单纯地纠结在技术、题材、模特这些太过具体的东西。闭门造车也没有问题,但如果对情境的变化没有敏感性,那就有问题了。更值得一提的是,“鸡血班”所导入的情境是完全原生态、非功利性的。


《晨阳》 水彩 65×50cm


《带我去森林》 水彩 76×56cm


《出山》 水彩 65×50cm


《红云》 水彩 76×56cm


《记忆》 水彩 76×56cm


《教猱升木一》 水彩 76×56cm


《教猱升木二》 水彩 76×56cm


《乐曲》 水彩 65×50cm


《莲年有鱼》 水彩 76×56cm


《木马的想象》 水彩 76×56cm


《飘》 水彩 76×56cm


《泉一》 79×54.5cm 丙烯、水彩、白板纸


《泉二》 79×54.5cm 丙烯、水彩、白板纸


《泉三》 79cm×54.5cm 丙烯、水彩、白板纸


《山村眺望》 水彩 76×56cm


《山泉过处》 水彩 76×56cm


《晌午》 水彩 65×50cm


《生命之花》 水彩 76×56cm


《守望》 水彩 76×56cm


《水生木一》 79×54.5cm 丙烯、水彩、白板纸


《水生木二》 79cm×54.5cm 丙烯、水彩、白板纸


《思念》 水彩 70×50cm


《同林鸟》 水彩 76×56cm


《悬空一》 水彩 76×56cm


《悬空二》 水彩 76×56cm


《悬空三》 水彩 76×56cm



《又见炊烟》 水彩 76×56cm


《以井观天》 水彩 76×56cm


《雨后》 水彩 65×50cm


《在你的世界里投下我的诱饵》 水彩 76×56cm



蔡焕彬

1980年生于广东省汕头市,现为中国美术家协会会员、广东青年画院画家。汕头大学长江艺术与设计学院艺术硕士在读,师从杨培江。

主要参展:

2015年, 第二届南京国际美术展,南京国际展览中心。

2015年,“早晨的力量”中国20城市青年艺术家联展,重庆美术馆 。

2015年,“山水田园”第二届保利“学院之星”当代艺术展,北京,时间博物馆 。

2014年,第十二届全国美展,武汉美术馆。

2014年,2014首届南京国际美术展,南京。

2014年,第一届雅昌•保利新势力提名展,北京,中国国家画院。

2014年,第二届全国青年水彩画展,济南,山东美术馆。

2012年, “越域”中国当代艺术邀请展,成都,四川大学美术馆。

2009年,第十一届全国美展,盘锦,辽宁美术馆。

2008年,第三届全国青年美展,北京,中国美术馆。

2004年,第十届全国美展,汕头,博物馆。

作品收藏:

北京保利艺术中心、亚洲水彩艺术博物馆、中国美协主办大展等相关组委会等。



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